Debbie Does Dallas (Debbie Does Dallas) 1978

Há dois filmes porno que todos já ouviram falar. O primeiro é Garganta Funda, um filme que inaugurou a era de porno chick e quebrou tantas paredes na sociedade americana que enumerá-las exigiria muito tempo, e muita escrita. O segundo é Debbie Does Dallas. Embora este não seja um grande filme ou um filme particularmente original, tem um certo charme e um mistério interessante que o rodeia, na forma da sua protagonista, Bambi Woods. Na altura em que o filme foi feito, em 1978, as Dallas Cowboy Cheerleaders eram a coisa mais quente em toda a América. Não importa o que a equipa de futebol fez, a sua claque era o melhor da NFL, e só fazia sentido que alguém da indústria do cinema pornográfico tentasse capitalizar sobre ela.
De qualquer forma, o filme funciona com uma premissa muito simples. Debbie (Bambi Woods), uma loira com cara fresca e bonita decide que quer chegar a Dallas para conseguir uma vaga na equipa de cheerleading, mas não tem dinheiro para fazer a viagem, e os seus pais não podem pagar. Ela decide então candidatar-se a vários trabalhos como fazem as suas amigas: Debbie consegue um emprego na loja de desporto do Mr. Greenfield (Robert Kerman, de Cannibal Holocaust), Roberta (Christie Ford) acaba a fazer inventário na loja dirigida pelo Sr. e pela Sra. Hardwick (Eric Edwards e Robin Byrd), e uma outra jovem consegue dois dias de trabalho por semana na biblioteca. Mas depressa elas descobrem uma maneira muito mais fácil e muito mais divertida para conseguirem dinheiro para fazer a viagem.
A história não é muito interessante e a maioria das sequências de sexo não são notáveis. Talvez estas fossem as duas qualidades principais para um filme porno bem sucedido, e que caso contrário o filme seria um fracasso, mas isto não acontece, por incrível que pareça . Tem charme suficiente e bastante humor para torná-lo completamente assistível, mesmo que sabemos que estamos a ver um filme que não é tão erótico e bem feito como suposto. Debaixo de uma realização de Jim Clark (pseudónimo de David Buckley) , o filme tem uma boa velocidade. Não perde muito tempo com a história até chegar ao sexo, e isto era o que se queria, já que estávamos numa idade avançada da Golden Age of Porno.
Não esperem grandes interpretações dos actores, já que muitos nem eram profissionais (como a protagonista), e segundo a actriz Robin Byrd os actores pouco ou nenhum dinheiro ganharam, porque tinham entrado no filme apenas pelo sexo.  Com o tempo tornou-se um filme de culto, até foi feito um documentário sobre ele.

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Inside Jennifer Welles (Inside Jennifer Welles) 1977

Jennifer Welles foi uma das actrizes porno mais populares da década de setenta, começando em filmes de softcore como "Sex By Advertisement" de Joel M. Reed ou "Career Bed" e "Submission" de Henri Pachard, mas seria o seu trabalho porno que permaneceria mais conhecido. Depois de aparecer, em meados da década de setenta, em alguns filmes de Joe Sarno como "Confessions Of A Young American Housewife" e "Abigail Leslie Is Back In Town", Welles viria a juntar-se a Sarno a co-dirigir o que é, sem dúvida, o seu melhor filme, "Inside Jennifer Welles", em 1977.
Esta pequena bomba sexual, conta aqui a sua autobiografia, contando a história da sua de vida sexual que começa (não muito cedo), durante uma corrida de táxi para uma orgia, onde um cartão de crédito nos assegura aquele que provavelmente é o primeiro "gangbang" da história do cinema porno. Ao longo do caminho Welles tem encontros amorosos com homens peludos, gordos, poucos com boa aparência. Não é um mau dia de trabalho! É compreensível porque Welles seja referenciada como uma das rainhas do porno bastante cedo. 
Tal como em todos os filmes em que Sarno se viu envolvido, "Inside Jennifer Welles" é muito bem filmado, com um requinte que funciona muito bem no contexto da vida da "alta sociedade", que Jennifer supostamente leva neste filme. Embora seja dito que os eventos deste filme sejam todos baseados em experiências da vida real de Jennifer, o filme é definitivamente filmado mais como uma fantasia do que outra coisa.

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Barbara Broadcast (Barbara Broadcast) 1977

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Roberta (CJ Laing) é uma repórter que entrevista Barbara Broadcast (Annette Haven) uma famosa especialista em sexo que acaba de publicar um livro sobre todas as suas "escapadas". A entrevista está a ser realizada num luxuoso restaurante de Nova York, em que o sexo é o prato principal no cardápio. A entrevista é constantemente interrompida por fãs e amigos de Barbara Broadcast. Naquela noite, Roberta e Barbara Broadcast continuam a entrevista num discoteca de swingers onde se vão conhecer por dentro e por fora.

Tendo se estabelecido como um realizador de cinema adulto de sucesso sob o pseudónimo de Henry Paris, Radley Metzger rapidamente seguiu o seu inovador "The Opening of Misty Beethoven", um ano mais tarde, com este filme, uma comédia de sexo praticamente sem argumento, distante do filme anterior, mas com uma  produção mais elaborada. Inspirando as cenas de sexo no menu do avião em "Misty", todo o filme gira mais ou menos em torno da idéia sublime, surrealista de um restaurante da alta classe de Nova York onde os patrões e os funcionários integram-se a fazer sexo sem pudor no decurso dos jantares.

A primeira meia hora de Barbara Broadcast é uma delícia e um dos destaques incontestáveis ​​dos cinco filmes de Paris, com o elegante restaurante a oferecer um cenário perfeitamente Bunueliano para uma variedade de atividades sexuais. Depois disso, o filme funciona mais como uma sequência de loops, mas ainda se mantém bem dentro do território clássico. A sequência da cozinha é, de longe, o momento mais intenso do filme, e todos os actores (particularmente Laing, um cruzamento entre Jennifer Grey e uma jovem Barbra Streisand) parecem colocar tudo de si nos seus papéis. Como de costume , a banda sonora é impecavelmente escolhida, e a atmosfera é maravilhosamente alcançada com muita atividade movimentada dentro do ecrã, na maioria das sequências, e uma mistura elegante de decorações de luxo.

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Alice in Wonderland: An X-Rated Musical Fantasy (Alice in Wonderland: An X-Rated Musical Fantasy) 1976

A Playmate da Playboy Kristine DeBell interpreta Alice, uma jovem atraente que passa os dias a trabalhar na biblioteca e a cortar os avanços do namorado, faminto por sexo. Alice não dá por isso, mas ele está a ficar um pouco frustrado. Depois dele a abandonar, ela canta para si própria e lamenta ter crescido um pouco rápido demais. Ela deseja ter a sua juventude de volta e é então que aparece um coelho branco (Larry Gelman) que a leva através do espelho para o País das Maravilhas. Ela sente-se confusa quando chega, mas não vai demorar muito para perceber como funcionam as coisas.
 O filme segue a história de Lewis Carroll mais de perto do que provavelmente seria de esperar de um filme para adultos, e o resultado é uma comédia agradável e peculiar completa com números musicais, roupas coloridas e extravagantes, e cenários patetas. Feito para aproveitar o sucesso de outro filme do produtor Bill Osco, Flesh Gordan, a versão adulta de Alice no País das Maravilhas contém um elenco interessante de artistas do cinema para adultos​​, mas a estrela é definitivamente DeBell, como a parte mais sexy do filme, que a sua experiência na Playboy provávelmente ajudou.
Subversivo, incluiu versões tanto softcore como hardcore, e a sua apreciação vai depender completamente do que estamos à procura. Se quisermos um filme XXX, então, obviamente, a versão hardcore vai ser a versão preferida, e quem estiver à procura de uma comédia, vai querer assistir à versão softcore. De qualquer modo, o filme em geral é bastante agradável. É uma obra muito colorida e peculiar que se torna ainda mais estranha pelos números musicais (alguns dos quais são surpreendentemente bem feitos).
Povoado por personagens bizarros, vestidos com fatos de pele de animais, o filme move-se ao longo da linha básica da história, mas apimenta-se com episódios sexuais irreverentes, destinado a ser mais bem-humorados do que excitantes. Parte deles não são muito convencionais, e o sexo não é especialmente gráfico, mas a estranheza abrangente de tudo isto é a impressão duradoura. 

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Paraíso Sexual (The Opening of Misty Beethoven) 1976

O Dr. Seymour Love (Jamie Gillis) é um sexólogo, e numa visita a Paris, encontra uma prostituta americana, Misty Beethoven (interpretada por Constance Money). Considera que ela é a prostituta mais incompetente que já encontrou. Ela não tem interesse no seu trabalho, não tem orgulho nele, é inexperiente e o pior de tudo - consegue ser completamente assexual. Ele fica tão chocado que é movido a descrevê-la como "o nadir da paixão". Apesar de tudo, faz uma aposta com a amiga rica Geraldine que pode transformar esta Eliza Doolittle numa das melhores prostitutas.
Enquanto Seymour e Geraldine empreendem a árdua tarefa da educação sexual de Misty a relação entre Seymour e Misty torna-se mais complexa e muito mais tensa, e ao mesmo tempo um novo mundo abre-se para Misty, embora ela não esteja totalmente certa do quão confortável é a sua nova vida . 
Esta é uma comédia de maneiras sofisticada, e é também uma história de amor (muito eficaz e bastante comovente, embora seja uma história de amor pouco convencional). Jamie Gillis é o Henry Higgins do sexo, provando ser um ator cómico muito talentoso. Jacqueline Beudant, no seu único papel no cinema, é absolutamente soberba como Geraldine, e é o contraponto perfeito para Gillis. Constance Money faz um bom trabalho como Misty Beethoven. Consegue ser ao mesmo tempo agradável e desagradável, vulnerável e impetuosa, e o seu personagem desenvolve-se conforme o andamento do filme.
Como seria de esperar de qualquer filme dirigido por Radley Metzger, "The Opening of Misty Beethoven parece fantástico. Cenários maravilhosos, bela fotografia e muito estilo. Sendo uma adaptação de "Pigmalião", de Bernand Shaw, funciona muito bem. O sexo é definitivamente hardcore, mas para o público que não tem problemas com isso, este é um filme a ver.

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Loucuras Porno (The Private Afternoons of Pamela Mann) 1974

Apesar de ter dirigido clássicos tanto eróticos como do hardcore, o nome de Radley Metzger permanece bastante obscuro. Parte da explicação é, sem dúvida, que o seu quinteto de filmes de hardcore foram dirigidos sob pseudónimo, além de que a natureza reclusiva do próprio realizador também seja um factor, no entanto, ele é responsável por uma série de obras-primas reconhecidas que o poderiam justificadamente ter considerado como um pioneiro.
O primeiro filme significativo de Metzger para o mundo do cinema, na verdade, veio na qualidade de distribuidor, dos seus "Audubon movies" que trouxeram clássicos europeus como "I, A Woman" (1965), para o público americano . Depois disso ele começou a realizar, e como os anos sessenta deram lugar a década de setenta, fez dois marcos importantes do cinema erótico: Camille 2000 (1969) e The Lickerish Quartet (1970), que foram adaptados a partir de fontes literárias notáveis tanto pela sensibilidade como pelo seu conteúdo.
"The Private Afternoons Of Pamela Mann" (1974) foi o primeiro filme de hardcore de Metzger e a primeira vez que ele utilizou o pseudónimo de Henry Paris. Alan Marlow interpreta o Mr. Mann, um marido aparentemente desconfiado que contrata um detective particular (e confesso voyeur) para acompanhar os movimentos da sua esposa. Parece que, enquanto o marido passa o dia (no sentido figurado) amarrado a uma mesa de trabalho, Pamela (Barbara Bourbon) preenche as tardes com uma variedade de interlúdios sexuais. Infelizmente para o Sr. Mann, Frank (Eric Edwards), o detetive está inexoravelmente atraído pela sua presa, e eventualmente sucumbe ao desejo do contacto directo.
Completamente diferente no tom para os filmes que o precederam, "Pamela Mann" é um filme bondoso e brincalhão, ostentando por gags visuais recorrentes. Embora não tenha a elegância pela qual Metzger era conhecido, ainda é extremamente sofisticado em comparação com outros filmes para adultos da época. De certa forma, todos os filmes de Henry Paris foram feitos em conformidade com o modelo estabelecido aqui. "Pamela Mann" não é um filme profundo, é alegre, envolvente e, obviamente, feito com uma habilidade considerável - característica que o diferencia da maioria dos filmes para adultos.

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Memories Within Miss Aggie (Memories Within Miss Aggie) 1974

As reminiscências de uma mulher idosa não parecem ser muito eróticas, mas  "Memories Within Miss Aggie" também não é realmente um filme erótico, é um filme explícito - um filme para adultos - mas não um filme que realmente possa ser caracterizado como erótico. O elenco é composto por um casal de idosos, a Aggie do título (Norah Ashera) e o companheiro Richard (Patrick Farrelly), que parecem sofrer de uma enorme variedade de doenças. Ele está pálido e confinado a uma cadeira de rodas, ela é fisicamente capaz - como é evidenciado por a vermos a esfregar o chão no início do filme - mas não está mentalmente sã. Entretanto, ela "vê" um jovem casal a correr de mãos dadas - uma imagem que é posteriormente apresentada como uma memória.
O terceiro filme artisticamente significativo de Damiano é uma obra sombria em que nada é o que parece. Durante a maior parte do seu tempo estamos a par das memórias da nossa protagonista epónima - memórias que rapidamente percebemos que estão longe de ser confiáveis. O filme é realmente estruturado em torno de três dessas reminiscências, com Aggie a revelar-se de forma diferente em cada uma, inicialmente observamos uma loira ingénua (Kim Papa) sucumbindo aos avanços de Eric Edwards, antes de uma morena estranha (Mary Stuart) se entregar a Harry Reems, e, finalmente , uma sedutora madura (Darby Lloyd Rains) tem um interlúdio tórrido com um cliente. Enquanto estas radicalmente diferentes encarnações de Aggie são elas próprias o suficiente para pôr em dúvida a validade dessas recordações, o verdadeiro problema é que são todas tentativas para contar o mesmo evento - o encontro inicial com Richard . Se é sintomático da demência ou loucura, Aggie parece estar a reconstruir o passado com pouco respeito pela autenticidade.
Embora não seja totalmente claro quando esses eventos ocorreram, o ambiente físico é mais importante para a nossa história do que o período exato em que teve lugar. A nossa heroína vive num mundo que é estéril e implacável, uma paisagem onde a neve é abundante e os sinais de vida escassos. Não há nada próximo a uma comunidade à vista - na verdade, a habitação em ruínas de Aggie é praticamente o único edifício que vemos - e a sensação de isolamento é palpável. Nestas circunstâncias, a solidão parece inevitável, e além disso o fantasma da loucura é grande. 
Em termos de qualidade, Miss Aggie é um filme pensativo e instigante, mas, provavelmente, demasiado lento para o seu próprio estilo. O tom de desespero é também evidente noutros filmes de Damiano, "Devil in Miss Jones" ou "Odyssey", mas esses acabam por ser mais satisfatórios - mais envolventes de alguma forma. Miss Jones é uma personagem que queima com grande intensidade, enquanto Miss Aggie é uma figura muito mais deprimente. Mesmo assim, uma obra a ser vista.

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Nights in Black Leather (Nights in Black Leather) 1973

Nights in Black Leather foi realizado por Richard Abel sob o pseudónimo de Ignatio Rutkowski. Peter Berlin interpreta-se a si mesmo, um imigrante alemão circulando à volta de San Francisco, à procura de aventura. Com sequências filmadas em North Beach, Land's End, e um pouco por toda San Francisco, Nights in Black Leather é tanto uma brincadeira erótica excitante como uma cápsula do tempo de vida gay na San Francisco de 1972.O filme tornou-se uma sensação internacional, em exibição por vários meses em cinemas para adultos, tanto nos EUA como na Europa. Originalmente, o filme foi lançado com o protagonista chamado "Peter Burian". Para evitar um processo judicial com um actor chamado Peter Burian, o protagonista mudou o seu nome para Peter Berlin, e o resto é história.

 O filme lança um olhar documental sobre os dias e as noites de Berlin, proporcionando muitos encontros picantes e um pedaço do estilo gay dos anos 70. O título original do filme era para ter sido "Post Haste Hustle", mas acabou por ter sido alterado pelo distribuidor para Nights in Black Leather , porque ninguém, a não ser o próprio realizador, entendia o que o título original significava.Até recentemente, não existia nenhum negativo a 16 milímetros intacto ou conhecido. Então, alguém associado ao lançamento do filme original, terá contactado Peter com a notícia de que o negativo original estava em armazenamento no sul da Califórnia. 

 

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Resurrection of Eve (Resurrection of Eve) 1973

Depois de um quase trágico acidente de carro, uma jovem mulher chamada Eva tenta colocar os pedaços da sua vida juntos de novo, incluindo o casamento que se encontra em terreno movediço. Para complicar ainda mais as coisas que ela foi abusada pelo padrasto ainda em criança, que a deixou incapaz de se comprometer totalmente numa relação. O marido começa a levá-la para festas de swingers onde ela finalmente encontra a satisfação sexual que lhe escapava.
O filme que sucederia a "Behind the Green Door", na carreira de Marilyn Chambers. Em 1973, Artie Mitchell e o director de fotografia Jon Fontana, que também tinham trabalhado em Behind the Green Door, iriam participar nesta espécie de sequela do filme de estreia de Chambers, The Resurrection of Eve. Um aspecto interessante, e pouco vulgar neste filme, é que três actrizes são utilizadas para desempenhar o papel principal, em várias fases da sua vida. Nancy Weich é a versão mais nova de Eva, Mimi Morgan interpreta Eva antes do acidente de carro e Marilyn Chambers interpreta Eva depois de recuperar do acidente de carro. Para o período de tempo coberto no filme teria sido difícil encontrar uma actriz que pudesse retratar Eva nestas diferentes fases da vida.
A nível de argumento, The Resurrection of Eve está bastante à frente de Behind the Green Door. Os personagens estão bem definidos, e os actores desempenham muito bem os seus respectivos papéis. Mais uma vez, as sequências de sexo começam não tão explícitas como se tornariam mais tarde, à medida que o filme avança. A abordagem dos irmãos Mitchell ao cinema para adultos é drasticamente diferente de qualquer outro dos seus contemporâneos, com uma grande contenção em mostrar o acto sexual em pleno. A interpretação de Marilyn Câmara é incrível, na forma como ela evolui a partir de uma dona de casa reprimida até um exibicionismo sexual.

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Devil in Miss Jones (Devil in Miss Jones) 1973

A solitária Miss Jones (Georgina Spelvin) comete suicídio, mas antes de ser condenada ao inferno é-lhe dada a hipótese de entrar em prazeres terrestres suficientes para justificar a sua condenação eterna ...
 Depois de fazer história no cinema XXX com "Garganta Funda", o realizador Gerard Damiano inventou esta muito mais grave mistura da metafísica e da carnalidade. Usando um pivot narrativo surpreendentemente triste e sombrio, Damiano empurra o espectador numa história literal de luxúria e danação. Executado com uns curtos 65 minutos, o filme oferece o equilíbrio ideal entre história e pecadilhos sexuais.
Desde a abertura, com um suicídio inquietante até ao seu final, o filme mostra-nos o inquietante inferno pessoal de uma mulher, evitando o tom jocoso típico da maioria dos filmes pornográficos do período. Miss Jones não é apresentada com uma mulher de espírito livre, brincando de quarto em quarto - ela é uma solitária, profundamente infeliz, alma completamente desligada do mundo ao seu redor. De certa forma, o filme apresenta-nos a clássica história do patinho feio que se solta e descobre o seu ego interior, mas não apresenta esta jornada com alegria - o facto é que ela está condenada desde o início, e ao mesmo tempo a sua jornada vai permitir-lhe alguma satisfação carnal, até ser finalmente condenada a um mundo sem prazer. O resultado final é particularmente desconcertante, contrariando as expectativas do público.
Tudo isto não é para sugerir que o filme não funcione tão eróticamente. Parte da boa realização de Damiano é ter feito um filme que se mantém fiel ao seu conceito pessimista e ao mesmo tempo, servir-se de algumas sequências tremendamente eficazes de sexo hardcore. No papel principal de Miss Jones, Georgina Spelvin é uma revelação. Seria difícil imaginá-la como uma estrela porno, mas a sua aparência "normal" ajusta-se ao papel perfeitamente, e consegue ultrapassar muitas jovens, mais superficialmente atraentes em termos de ferocidade animal e presença. Spelvin ataca as cenas de sexo com um entusiasmo surpreendente, batendo de forma eficaz a frustração sexual suprimida da personagem. O seu parceiro mais notável no filme é o lendário Harry Reems, escolhido para o papel de "professor", ajudando a desbloquear os seus desejos e a ensinar-lhe os truques do sexo. 

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Atrás da Porta Verde (Behind the Green Door) 1972

Foi lançado nos cinemas antes do famoso "Garganta Funda" no início do mesmo ano, e foi feito com um orçamento de 60.000 dólares. Iria trazer mais de 25 milhões de dólares de receitas incluindo o lançamento em vídeo. Na altura a pornografia era um grande negócio nos cinemas e este filme ao lado de "Garganta Funda" eram a prova disso. "Behind the Green Door" é lembrado principalmente porque foi o primeiro filme para adultos em que entrou a lendária Marilyn Chambers, que já era conhecida antes de entrar em filmes para adultos como modelo da Ivory Soap.
O filme é muito simples, é basicamente a história de Gloria que é raptada e levada para um teatro onde há uma enorme orgia a acontecer. Lá, é forçada a participar nas actividades em curso em frente de uma plateia que assiste. Isso vai parecer muito estranho para os mais jovens, mas havia, na verdade, teatros como este na Nova York da década de 70, onde as pessoas iam para ver e participar em coisas exatamente como no filme. Seria difícil de imaginar algo parecido nos dias de hoje, não acham?
Embora o argumento seja relativamente simples, o que torna o filme excepcional é o desempenho de Marilyn Chambers, que não pronuncia uma única palavra durante todo o tempo de duração. A sua complexa personagem de Gloria, através de expressões faciais habilmente bem executadas e linguagem corporal, dizem muito mais do que qualquer diálogo possível. A banda sonora, a fotografia, os cenários e as performances, todos contribuem para o ambiente surrealista do filme. Mas é o desempenho total e completo de Chambers que se destaca e iria fazer dela, não só uma grande estrela, mas uma lenda do cinema para adultos. Além disso, ela também se tornaria uma figura popular nos filmes mainstream e na TV.   
Uma nota interessante sobre o filme, é que o jogador profissional de futebol americano Ben Davidson, que na altura jogava nos Oakland Raiders, tem um papel não sexual, divertido, como segurança no Green Door.

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Garganta Funda (Deep Throat) 1972

A tendência do "porno chic" na década de 70 caracterizou-se por três grandes filmes: The Devil in Miss Jones, Behind the Green Door, e Deep Throat. Tal como os outros dois, Garganta Funda oferecia muito mais do que sexo, sexo e mais sexo. Conseguia tirar alguns momentos cómicos muito bem sucedidos, muitos deles fornecidos por Harry Reems como o médico que descobre a condição bastante rara de Linda e sugere um programa inovador para tratá-la. A estrela , Linda Lovelace, tornou-se num nome familiar, assim como pessoas respeitáveis iam ao cinema ver este filme sob o pretexto ou artifício de ver um filme de arte.
Diga-se o que quiser sobre Lovelace e o rumo que a sua vida tomou, e as contradições posteriores que ocorreram por causa dela, mas aqui ela está absolutamente em forma. Embora não seja a mulher mais atraente para se ver nua, certamente que tinha outras "habilidades". O filme tornou-se um fenómeno graças a ela. O realizador, Gerard Damiano, fez um filme adulto bem ritmado e agradável que levou o porno para fora do underground e colocou-o nos cinemas, onde esteve em exibição vários anos.  
A maior parte dos créditos têm de ir para Lovelace e, em menor medida, para Reems, porque existe uma grande química entre eles no ecrã. Deram ao filme um pouco de credibilidade, e toda a coisa da "girl next door" que Lovelace representa no filme, provavelmente ficaria gravado no subconsciente da psique do típico homem americano, combinado com o facto de que o filme é principalmente sobre sexo oral, algo que todos os homens gostam.
O filme quebrou recordes, e fez uma grande controvérsia. O F.B.I. envolveu-se por causa da máfia da produção, e alguns dos problemas que surgiram, e que estão na área cinzenta da história do cinema. A direita religiosa fez um ataque quando o filme foi um sucesso e os grupos de defesa dos direitos das mulheres continuam a protestar contra o filme alegando que Lovelace foi forçada, com uma pistola apontada, para interpretar no filme (baseado nas suas próprias declarações, que mudaram diversas vezes antes da sua morte prematura). Apesar de tudo isto, Garganta Funda continua divertido, charmoso e sexy - algo que a pornografia moderna não é. Não é o melhor filme erótico de todos os tempos, mas bateu no lugar certo e na altura certa e, como tal, não há realmente nenhuma dúvida de que é o mais importante e com maior impacto de todos os filmes pornográficos.

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Boys in the Sand (Boys in the Sand) 1971

O coreógrafo da Broadway Wakefield Poole fez história no campo do hardcore homossexual quando lançou "Boys in the Sand", no final de 1971, num esforço para adicionar um pouco do lirismo de Pat Rocco (firmemente soft-core) à abordagem geralmente encardida de todos os pornos masculinos. Alegadamente, foi o primeiro filme desta espécie a receber uma ampla cobertura nas páginas da Variety, assim como grandes críticas na imprensa "especializada", chegando a bater "Garganta Funda". Raramente foi concebida tal honra, até aos dias de hoje a um filme gay. O porno gay situava-se numa espécie de gueto dentro de uma indústria que, ironicamente, era muito menos critica na década de setenta do que é hoje. Embora tenha havido uma certa quantidade de cross-overs em termos de realizadores (Chuck Vincent, Michael Zen, Wallace Potts) , actores (Jack Wrangler, George Payne, Wade Nichols) e até mesmo filmes que tinham uma temática bissexual (como era o caso de Story of Joanna, de Gerard Damiano), a maior parte destes filmes cessou com o surto inicial da Sida no início dos anos 80, e de alguma forma o equilíbrio nunca foi totalmente reformado.
Durante grande parte da década de 1960, quando Poole morava em Nova York fazendo teatro musical e rodando filmes industriais, filmes underground frequentemente retratando temas homossexuais, embora sem qualquer sexo gay. No final da década, verdadeiros filmes de hardcore começaram a ser exibidos em casas de arte degradantes. Produzidos de forma barata e de forma anónima, estes filmes vulgares impulsionaram Poole a criar um filme esteticamente mais evoluido. A idéia de Poole era combinar o humor lírico de Jean Cocteau e Kenneth Anger com o sexo incondicional, com os homens em acção - um tabu que Andy Warhol, Pat Rocco, e Jean Genet se aproximaram, mas nunca completamente a ultrapassou.
A visão de Poole concretizou-se durante um verão em Fire Island, quando filmou algumas cenas com o seu amante da ocasião, e um actor loiro de aparência saudável conhecido pelo nome artístico de Casey Donovan. O resultado foi uma triagem de contos mágicos que viriam a originar o filme "Boys in the Sand".
Seminal, "Boys in the Sand" foi o primeiro filme XXX, de qualquer orientação, a creditar o nome do realizador e actores (lançando assim a carreira de Donovan, a primeira estrela do porno gay), que continua a ser o único filme para adultos a merecer crítica no New York Times. "Boys in the Sand" até começou o fenómeno da pornografia das spoofs aos filmes mainstream, brincando com o título de um filme de 1970, realizado por William Friedkin, "The Boys in the Band".Depois de ter estreado na 55th Street Playhouse em Dezembro de 1971, a sua fama começou a atrair casais héteros, ansiosos para saber de onde vinha todo aquele alarido. Isto em 1971, porque no ano seguinte estreava "Garganta Funda".

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