Spiritual Voices (Dukhovnye golosa. Iz dnevnikov voyny. Povestvovanie v pyati chastyakh) 1995

Em 1994, Alexander Sokurov acompanhou as tropas russas designadas para um posto militar algures na fronteira entre o Tajiquistão e Afeganistão,  para filmar as suas experiências. Enquanto forças tribais não identificadas ocasionalmente envolviam-se com as tropas em escaramuças, este documentário assombroso narra o tempo de inatividade antre actividades.

O mundo militar da antiga união soviética é motivo de interesse de Sokurov, tanto devido à sua ligação autobiográfica com o tema, porque a sua infância foi passada a seguir as pisadas do pai, um soldado no exército soviético, e porque o exército é uma das principais instituições do país, que durante décadas marcou a vida de grande parte da população russa. Sokurov fez três filmes sobre a vida militar: "Spiritual Voices", "From the Commander’s Diary" e "Soldier’s Dream". Enquanto que os dois últimos são praticamente desconhecidos, "Virtual Voices" era um documentário de longa duração, com cerca de 5 horas e meia, que apenas tem sido exibido em festivais alternativos de cinema, e centros de arte contemporânea.

"Spiritual Voices" era uma meditação cinematográfica sobre a guerra e o espírito do exército russo. Estruturado em cinco partes, ou episódios ( com38, 33, 87, 77 e 92 minutos, respectivamente), é um diário atemporal, com grande parte a ser filmada no campo de batalha. A fotografia da paisagem tem um papel de destaque no filme, mas a música, que inclui trabalhos de Mozart, Messiaen e Beethoven, e o som, são também muito importantes. 

O filme reúne todos os elementos que caracterizam o cinema de Sokurov, os takes longos, o processamento de imagem e o método de filmagem bastante elaborados, a mistura entre documentário e ficção, a importância da paisagem, e o profundo sentido metafísico de um realizador que trás transcendência a gestos do quotidiano.

Filme escolhido pelo Allan Jones Martins Mororó, e tem legendas em inglês.

Parte 1
Parte 2
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The Lonely Voice of Man (Odinokiy Golos Cheloveka) 1987

Um jovem soldado regressa do campo de batalha, e tenta conquistar uma relação com uma jovem local. A incapacidade de comunicarem e lidar com as suas vidas lembra-nos das pessoas que não conseguem sobreviver. A combinação de imagens de vídeo, tanto em fotografias como em imagens em movimento, é bastante bem conseguida aqui, unindo duas décadas, entre 1902 e os anos 20. No final tudo é húmido, escuro, e ameaçador.
Originalmente concebido por Sokurov como defesa do seu diploma na VGIK, "The Lonely Voice of Man" foi banido na URSS até à "glasnot". Depois de ser lançado foi imediatamente aclamado e nomeado para um elevado numero de prémios, sendo o mais importante o Leopardo de Bronze no Locarno International Film Festival.
Todos os actores do filme eram amadores, que combinados com as paisagens provincianas criam um senso de realismo. Sokurov já começa a aproximar-se do seu tema principal - a separação trágica entre o corpo e a alma. No seu diário, Sokurov escreveu que no livro de Platonov, de que é adaptada esta história, ele viu a história de um "coração fraco", para o qual a felicidade era um trabalho difícil. O amor e a vida em curso são eternas, mas inatingíveis para os sonhos das personagens.

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Pai e Filho (Otets i Syn) 2003

Representação da relação interior entre um pai e o seu recém amadurecido filho, ambos militares (tal como o pai de Aleksandr Sokurov, o realizador). O título faz-nos pensar que o filme poderia ser sobre uma criança, mas eles estão quase iguais, com o filho (Aleksey Neymsyshev), quase a ultrapassar o pai (Andrey Schetinin) e abandoná-lo, porque as funções paternais do pai estão quase a não ser mais necessárias. Os seus papéis são representados nos termos do que eles fazem pelo outro emocionalmente, não recriando as acções, permitindo que o público observe a uma certa distância.
A influência do mestre Andrey Tarkovsky nesta obra surreal e mística é óbvia, porque qualquer cena podia ser real, imaginária, ou sonhada. Neste mundo simbólico e enigmático, pai e filho são personagens individuais, mas são também um todo, em fases diferentes da vida. Os actores são colocados e posicionados para mostrar a distância, a intimidade, a exteriorizar a relação interior. O filme de Sokurov é bem sucedido a mostrar os dois lados da relação, a natureza contraditória, mas amorosa, que é um conflito entre desejo e necessidade. Tenta mostrar o amor enraizado no espírito, em vez do sexo.
O próprio Sokurov admitiu que a relação entre pai e filho retratada neste filme não podia acontecer na realidade, e por isso mesmo o filme deve ser interpretado como uma fábula, um devaneio poético sobre a relação pai/filho. Grande parte do filme foi gravado em Lisboa, em detrimento de qualquer cidade Russa, como se Sokurov quisesse apresentar ao seu público uma parábola sobre o mundo inteiro no novo milénio, depois da história - aos olhos de certos intelectuais inteligentes - ter chegado ao fim.

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