segunda-feira, 14 de outubro de 2013

Park Row (Park Row) 1952



Assistimos aos primeiros 10 minutos de Park Row, o drama jornalístico de Samuel Fuller, de 1952, passado em 1886, em New York, e somos apresentados ao que inicialmente parece ser uma contradição flagrante, como a sequência do título a cantar um hino ao jornalismo americano, e de seguida, bruscamente, somos levados a um ataque contra a imoralidade da imprensa amarela. Mas o ataque em questão é lançado pelo jornalista de ferozes princípios Phineas Mitchell (Gene Evans), que acusa o The Star - o jornal para o qual ele trabalha - de enviar um homem inocente para a forca, na sua perseguição implacável de uma capa de jornal. Tão enojado está com as ações do jornal que deixa um sinal sobre o túmulo da vítima, acusando o The Star de assassinato. Um pouco mais tarde, a viúva negra de um editor, Charity Hackett (uma excelente Mary Welch), chega ao bar em que os jornalistas se reúnem e exige saber quem foi responsável por essa façanha. Mitchell enfrenta a sua empregadora com desprezo. Quando Charity sai, Mitchell relembra o seu sonho de longa data de ter o seu próprio papel - The Globe - que um regular do bar, Charles Leach responde oferecendo-lhe financiamento e acesso a uma prensa de impressão. Mitchell prontamente recruta um número de companheiros de confiança e anuncia que a sua primeira edição será publicada no dia seguinte. Hackett, inicialmente, não se preocupa com os esforços de Mitchell, mas a inovação e o entusiasmo de Mitchell rapidamente tornam o The Globe uma séria ameaça para o The Star.
Tanto como um argumentista como realizador, Fuller agarra o público a partir dos quadros de abertura através do seu uso sedutor de movimentos da câmara e do enorme dinamismo do diálogo e da interação das personagens. 
Park Row é o tipo de história em que Fuller sempre se destacou, num conto de mitificação de pequenos grandes homens lutando contra obstáculos aparentemente impossíveis, com uma mistura inebriante de determinação, coragem, trabalho em equipa e imaginação. Formas ousadas e criativas são encontradas para superar os obstáculos atirados para o seu caminho, que aumentam em gravidade ao ponto da luta do The Globe para a sobrevivência degenerar numa guerra . Para este fim Fuller alegremente adapta-se e apoia-se em fatos históricos, tornando o The Globe no primeiro jornal a ser vendido na rua através de bancas de jornais e o primeiro a apresentar diferentes primeiras páginas na mesma edição. Também são eles que lançam uma campanha para arrecadar fundos para uma base para a Estátua da Liberdade (este foi realmente o trabalho do famoso editor de jornal Joseph Pulitzer), e a sua equipa inclui um alemão chamado Ottmar Mergenthaler, que na altura aperfeiçova uma invenção que Mitchell chamava o linotipo (quem conhece a história do jornalismo vai estar ciente, a máquina linotipo torna o padrão da indústria para a definição do tipo de jornal a partir de final do século 18, e que na realidade foi mesmo inventada por Ottmar Mergenthaler, mas sob o patrocínio no mundo real de Whitelaw Reid do New York Tribune ).
Fuller carrega a sua narrativa com a mesma energia implacável e o foco nos personagens e narrativa que caracterizara os seus filmes de guerra anteriores, "The Steel Helmet" e "Fixed Bayonets", bem como posteriores clássicos como Shock Corridor e The Naked Kiss. Não há espaço para o sentimentalismo. Mesmo Mitchell e Hackett a desenvolverem uma atração pelo outro revelam uma espécie de campo minado emocional, sendo perseguidos com as ameaças de desconfiança e traição.  
A fama do filme como uma obra rica cinematograficamente, que viria a trazer uma grande influência sobre o estilo de câmera desenvolvimento por um jovem chamado Martin Scorsese, é claramente evidente a partir do guindaste de abertura dinâmico. Mesmo pelos padrões de hoje é uma conquista impressionante, mas tendo em conta o baixo orçamento do filme, auto-financiado a partir de 1952 , é realmente de fazer cair o queixo.

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