Nightfall (Nightfall) 1957

Embora "Dark Passage" de Delmer Daves '(1947), "Shoot the Piano Player", de François Truffaut (1960) e "The Moon in the Gutter", de Jean-Jacques Beneix (1983) serem os exemplos mais conhecidos de filmes baseados em romances de David Goodis, a versão de Jacques Tourneur de "Nightfall" também vale pelo menos uma olhada. Um noir um pouco mais ambicioso, com uma estrutura narrativa fora do vulgar, e uma escolha ainda mais surpreendente para protagonista: o corpulento Aldo Ray, aproveitando uma rara pausa de papéis pesados e ​​brutais e militares durões.
Jim Vanning, o personagem de Ray, que aqui é um pouco mais sensível e simpático do que os seus papéis habituais - chega mesmo a ser tocante. Mas Jim é mais do que ser capaz de cuidar de si próprio, e pode mudar rapidamente para um lutador de punhos cerrados, se a situação exigir. Os problemas parecem vir à procura de Jim , num suado verão em Los Angeles - na forma de um par de gangsters (Brian Keith como John, Rudy Bond como Red), que estão convencidos de que Jim sabe o paradeiro de uma mala contendo uma fortuna em dinheiro roubado.Os gangsters implantam métodos brutais para conseguir fazer Jim falar - durante os quais vemos flachbacks de volta para o inverno anterior, quando ele cuidava do seu negócio numa viagem de pesca, num local remoto do Wyoming ...
As diferenças geográficas e climáticas entre o ambiente urbano de uma grande cidade da California e as vastas extensões do Wyoming rural são efetivamente bem diferenciadas graças à fotografia de Burnett Gufffey (também fez a fotografia de Bonnie e Clyde, From Here to Eternity, Birdman of Alcatraz e In a Lonely Place) e o elenco elegante inclui uma jovem Anne Bancroft, como a misteriosa mulher que cruza no caminho de Jim e pode ou não ser aquele produto clássico do noir, a femme fatale.
Juntamente com o sobrenatural "The Night of the Demon", a outra produção do cineasta de 1957, Nightfall, tem o nome mais adequado a qualquer filme de Tourneur. O título encaixa-se melhor com o mundo de sombras conjurado de Tourneur, onde o limite do frame suaviza o exacto, muitas vezes lírico, mas sempre a matéria de facto da especificidade do trabalho de camera.

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