Fúria (Fury) 1936

"Fúria", de Fritz Lang é um filme angustiante com uma mensagem moralista, mas importante no seu conteúdo. Em primeiro lugar, era o primeiro filme de Lang em Hollywood, e era óbvio que ele queria que a sua estreia americana fosse uma obra que dissesse alguma coisa, um filme que, de certa forma, enviasse uma mensagem sobre como ele via os valores e vícios distintamente americanos. É, portanto, um filme sobre a justiça e a injustiça, sobre a bondade e a corrupção, sobre a perda da fé nos ideais sobre os quais a democracia americana é construída. Logo no início, numa sequência numa barbearia, os clientes discutem a Constituição americana com um homem da direita, defendendo leis que restringem a liberdade de expressão, suprimindo aqueles que dizem coisas que ele discorda. O barbeiro, um imigrante, fala-se, diz que o outro homem deve ler a Constituição, que tais ideias vão contra a fundação do país - ele leu a Constituição, diz ele, porque queria tornar-se um cidadão do país, enquanto que aqueles que já alí nasceram raramente incomodam. Esta parece ser a afirmação de Lang da sua própria perspectiva externa, a sua afirmação de que, como um estrangeiro, ele pode apontar melhor do que ninguém o que neste país é que ameaça destruir os grandes ideais, os conceitos nobres.
O personagem central, o normal funcionamento da classe trabalhadora Joe Wilson (Spencer Tracy), sofre a perda da fé em tais ideais ao longo do filme. Quando o filme começa, ele planeia casar-se com a namorada Katherine (Sylvia Sidney), embora o casal feliz se veja em primeiro lugar obrigado a passar um ano separado, a fim de economizar dinheiro suficiente para se casar. Joe, um homem honesto, um homem que tenta passar os seus valores e ideais aos dois irmãos, Charlie (Frank Albertson) e Tom (George Walcott). Charlie é apanhado em actividades desonestas, correndo por aí que anda envolvido com a máfia, o que em muitos noirs posteriores daria um conflito central: nota-se que Joe está a ser puxado para o mundo criminoso de Charlie, elaborado pela ganância, obrigado a sacrificar a sua bondade e a honestidade na busca de dinheiro suficiente para casar com a sua mulher. Em vez disso, Joe puxa Charlie-se para a luz, convencendo o irmão de que este envolvimento com a ilegalidade é equivocado. Lang intencionalmente insere as referências dos filmes de gangsters, mas converte-o num tipo diferente de filme, e rejeição informal de Joe desses clichés estabelecem-no como aparentemente incorruptível, inabalável na sua fé e retidão. Foram tantos os anti-heróis dos noirs que foram condenados por este tipo de tentação, mas Joe não é influenciado - e vai lutar pelo seu destino.
O sentido de Joe na fé e na bondade - a idéia de que uma boa vida é a melhor recompensa - é finalmente quebrado, da maneira mais dramática. A peça central do filme é de fazer cair o queixo, a sequência da prisão injusta e da tragédia, como gerador de ansiedade, como qualquer um dos cenários de pesadelo do "homem errado" de Hitchcock. Joe é erradamente identificado como estando envolvido num caso de rapto... 

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