E Deram-lhe Uma Espingarda...(Johnny Got His Gun) 1971

A vida e os tempos inquietos de Dalton Trumbo - escrivão, romancista, argumentista, realizador e membro da famosa lista negra de Hollywood dos anos 40 e 50 - é tão fascinante, tão cheio do sonho americano e de pesadelos recíprocos, que é quase impossível julgar a sua arte sem eles. Para muitos, Trumbo foi o último rebelde, um homem que se levantou para McCarthy e à sua caça às bruxas, e a sua arte sofreu poderosamente. Para outros, ele foi uma vítima infeliz de um senador moralista, com um mandato de um público igualmente reacionário. Custou a Trumbo 11 meses de prisão por desacato (com o Congresso) e dois Oscars (por Roman Holiday e The Brave One). Mesmo no seu esforço mais importante "Johnny Got His Gun", de 1971,  Trumbo foi prejudicado pela diferença da era do patriotismo do Vietname e o protesto da contracultura. Na altura da sua morte em 1976, o seu trabalho foi sendo ridicularizado e marginalizado.
 "Johnny Got his Gun" centrava-se no jovem Joe Bonham. Em antecipação a ser convocado para a Primeira Guerra Mundial, como voluntário. Depois de passar uma noite com a namorada Kareen, ruma para a Europa. Certa noite, um projétil de artilharia da rua explode no seu bunker, e Joe é literalmente "explodido". Perde os dois braços, as duas pernas, e grande parte do rosto. Vivendo mal, uma equipa de médicos do Exército decidir transformar Joe numa espécie de experiência desconfortável. Numa parte de um hospital militar, eles mantêm o soldado vegetativo numa espécie de limbo, isolado. O que eles não sabem é que Joe ainda está vivo por dentro - o pensamento, os sentimentos, desesperado para se comunicar -, mas incapaz de fazer outra coisa senão mover a cabeça. Enquanto a sua mente navega através das lembranças do passado, ele está desesperado para explicar a situação ao mundo exterior. Infelizmente, parece que ninguém se importa, ou o sabe ouvir.
Embora alguns argumentassem sobre a sua obviedade pesada ou falta de consistência, Johnny Got His Gun permanece uma declaração cinematográfica muito forte, muito inquietante. Entra-nos na pele e lentamente vai fundo nos nossos princípios morais. Trumbo disse várias vezes que o seu filme não é puramente anti-guerra, e estava certo. A inutilidade do combate está explicada cedo e por muitas vezes, mas o filme vai além dos limites de tal discussão para incluir reflexões sobre essas grandes questões da imagem como o sentido da vida e da qualidade do mesmo. Considerando-se que Trumbo escreveu pela primeira vez este material por volta do início dos anos 1930, é claramente algo de longo alcance. Mas graças ao tempo ténue em que o filme foi feito, há uma aura de rebeldia subversiva que não pode ser abanada.  
Como a estrela e única personagem significativa do filme, Timothy Bottoms tem uma tarefa díficil, de facto. Adicionemos isto ao facto de que ele interpreta muitas das suas cenas por trás de uma máscara cirúrgica que cobre todo o rosto, e ligar-se a uma audiência parece quase impossível. No entanto, graças às palavras de Trumbo, além da sua própria capacidade interior para canalizar a memória dos sentidos, Bottoms é brilhante. Por uma questão de facto, as cenas em que ele está confinado a uma cama têm mais paixão e energia do que os momentos da "realidade" que testemunha. É como se Trumbo fizesse propositadamente as sequências a cores (reflectindo os aspectos fotográficos do passado) lenta e deliberadamente, a fim de dar ênfase à situação actual de Joe. A alternância entre estes dois esquemas de cinema é fundamental para o sucesso de Johnny Got His Gun. Sem eles, o passado não seria tão pastoral, o presente tão doloroso ou importante.

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