A Última Testemunha (The Parallax View) 1974

Joe Frady é um repórter determinado que muitas vezes tem de defender o trabalho dos colegas. Depois do homicídio de um proeminente senador dos EUA, Frady começa a perceber que os repórteres presentes durante o crime estão a morrer misteriosamente. Depois de ficar mais envolvido no caso, Frady começa a perceber que o crime foi parte de uma conspiração de alguma forma envolvendo o Parallax Corporation, um instituto de formação enigmático. Decide então inscrever-se no treinamento Parallax, para descobrir a verdade.
Mais de 10 anos depois de Frankenheimer (The Manchurian Candidate 62), Pakula dirigiu a sua própria trilogia sobre a paranoia (Klute 71, The Parallax View 74, All the President's Men 76), como se estivesse possuído por demónios e motivações um tanto similares, muitas das quais extraidas do espírito colectivo prevalente nos EUA da época. É provável que Pakula também fosse influenciado directamente pelo trabalho de Frankenheimer. 
Na verdade, The Parallax View lembra-nos algumas vezes The Manchurian Candidate na sua descrição da decepção, medo, conspiração e de uma realidade alternativa em que a (in)sanidade de uma personagem solitária tenta descobrir uma conspiração. Mas lembra-nos também o mais recente Cypher (02) pela sua representação de um mundo tão facilmente construído e enganado por grandes corporações e entidades políticas que perseguem os seus objectivos egoístas a qualquer custo.
Mas The Parallax View não consegue levar a bom porto as suas pretensões e aspirações. O filme é uma mistura bizarra de momentos sérios, escuros e inteligentes, com coincidências forçadas, resoluções de cena muito convenientes, e cortes estranhos. A progressão no tempo muitas vezes não é muito bem percebida, resultando num filme que muitas vezes é difícil de seguir.
Há no entanto alguns momentos de qualidade, como os cinco minutos de lavagem cerebral, cena durante a qual o espectador é exposto através dos olhos do personagem principal de uma multiplicidade de imagens e palavras, de uma forma que tem um impacto mais profundo sobre o observador, pelo menos sob a forma de uma dor de cabeça, de uma cena semelhante em Laranja Mecânica (71).

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