Viagem a Tóquio (Tôkyô Monogatari) 1953

Tokyo Story (Tokyo Monogatari) é o mais conhecido filme do cineasta japonês Yasujiro Ozu (foi classificado na Sight & Sound como um dos 10 melhores filmes já feitos nas listas de 1992 e 2002), embora a temática seja quase exactamente a mesma que os seus outros 53 filmes. Ozu foi o poeta cineasta da evolução da família japonesa, cada um dos seus filmes era de alguma forma sobre a vida familiar. Curiosamente, o próprio Ozu nunca se casou ou teve filhos, mas todos os seus filmes eram centrados em torno das actividades diárias dos pais, dos seus descendentes, e das lacunas frequentemente crescentes entre eles.

Tokyo Story é um conto simples e triste do abismo entre um casal de velhos e os seus filhos adultos. Quando o filme começa, os pais, Shukishi (Chishu Ryu) e Tomi (Chieko Higashiyama), que vivem numa pequena aldeia rural, estão a preparar-se para visitar os filhos crescidos, os quais residem na cidade de Tóquio. Estão cheios de expectativas, e, como vamos ficar a saber, já lá vai um longo tempo desde que eles viram os filhos ou os netos. No entanto, quando chegam a Tóquio, a visita de duas semanas não é marcada pela alegria e união, mas por expectativas repetidamente frustradas, sentimentos de culpa, e uma falta de comunicação genuína, tudo a ser mal disfarçado pela rotina familiar . Um dos motivos recorrentes de Tokyo Story é a forma como os membros da família não expressam abertamente os seus sentimentos, mas sim mascará-los sob uma fachada de conformidade e alegria.

De todos os filhos, a única que é verdadeiramente boa para Shukishi e Tomi é, ironicamente, a víuva de um filho falecido, Noriko (Setsuko Hara). Mesmo que ela não seja um parente de sangue, é a única que parece ser genuinamente feliz ao ver o casal de idosos, e trata-os com respeito e dignidade. Os outros filhos, especialmente que é médico e uma filha que dirige um salão de beleza, são moderadamente bem sucedidos na vida, mas têm pouca reverência pelos pais. Ozu mostra-nos isso repetidamente, descrevendo como a visita é um inconveniente na rotina de vida das crianças.
A simplicidade da narrativa de Tokyo Story, como em muitos dos filmes de Ozu, regozija-se nos meandros da banalidade quotidiana bem adaptada pelo estilo estético minimalista de Ozu. Há apenas um momento em todo o filme em que a câmera se move, de resto, Ozu mantém-se completamente parado, confiando nas suas composições cuidadosas e nos actores para manter a história em movimento. Esta é uma estética potencialmente perigosa, uma vez nas mãos de um realizador menor, que resultaria num filme estático e sem brilho. No entanto, nas mãos de Ozu, Tokyo Story constantemente rompe com o sentido da vida, apesar do facto de que muito pouco acontece no sentido narrativo convencional.

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