Desvio (Detour) 1945

Edgar G. Ulmer destacou-se a fazer filmes duros e corajosos, com orçamentos minúsculos: filmes que transcendem os seus valores de produção, com uma estranha graça e uma assombrosa beleza, a estética poderosa guiando cada imagem áspera, é obra em Ulmer. O pequeno noir de série B, "Detour", é talvez o mais forte dos filmes de Ulmer, com pouco mais de uma hora de duração, e uma ode aos homens caídos e a mulheres perigosas - ou será ao contrário? Al Roberts (Tom Neal) é apenas um tipo normal, um pouco baixo talvez, um pianista cuja namorada, a cantora Sue (Claudia Drake) se mudou para a Califórnia, com a esperança de vingar no showbizz. Roberts apanha boleia atrás dela, mas a viagem para se reunir com o seu amor dá errada quando, através de uma série improvável de circunstâncias, ele acidentalmente mata um homem com quem cruzou na estrada. Sabendo que a polícia nunca iria acreditar na história ultrajante, Roberts decide esconder o corpo e assumir a identidade do outro homem. Mas mesmo este plano é frustrado quando ele mesmo dá boleia a uma mulher, a ardente Vera (Ann Savage), que reconhece o carro e sabe que Roberts não era a pessoa que estava a guiar anteriormente. A triste história de Roberts é contada através de uma série de flashbacks, narrados num tom monótono, quebrado pelo anti-herói, que relaciona cada novo twist, como se ainda não acreditasse que todas essas coisas lhe aconteceram a ele. Roberts é um homem comum, sem dinheiro nos bolsos e sem sorte, e é facilmente manipulado pela sinistra Vera. O desempenho da Savage é realmente fabuloso, ela olha para Roberts como se ele fosse uma presa, com os olhos arregalados, rangendo os dentes, gesticulando as sobrancelhas freneticamente. Uma das melhores interpretações de "femme fatale" já vistas no cinema. 
Ulmer era um verdadeiro poeta do noir: as suas imagens têm uma força perturbadora e profundamente emocional. Mesmo Vera, a mulher devassa, tem o seu momento de calor, quando sedutoramente coloca a mão no ombro de Roberts e lhe diz palavras carregadas de significado, "I'm going to bed". Ela olha para ele com expectativa, e quando ele sacode a oferta implícita, o seu rosto endurece para a habitual "máscara de àguia", colocando-se com raiva para disfarçar o desapontamento e a mágoa. Poesias irregulares de Ulmer também podem ser encontradas no sonho meio acordado que Roberts tem durante a condução, uma visão de Sue cantando num cenário de músicos de jazz sombrios - um interlúdio surreal que justapõe a alegria, a doçura de Sue contra as circunstâncias obscuras em que o atordoado Roberts tropeçou. As imagens de Ulmer têm uma qualidade nebulosa, matéria que é hiper-real e preocupantemente irreal, um pesadelo imaginário num mundo determinado a punir os inocentes, para corrompê-los, e fazê-los culpados. Mas sua visão é também suficientemente aberta que permite uma outra interpretação, em que todo o filme é o delírio de auto-justificação de um homem culpado, criando uma história maluca para aliviar a sua consciência. De qualquer modo, é um desvio angustiante e inesquecível, uma destilação dos temas essenciais do nor e das imagens na sua forma mais destemperada. 

Link 
Imdb