Accattone (Accattone) 1961

Baseado na sua própria novela, de 1959, Una Vita Violenta, o filme de estreia de Pier Paolo Pasolini, Accatone, muda o protagonista de um homossexual para um chulo, mas ambas as obras continuam centradas em torno da desesperança encontrada na vida da favela em Roma. É um mundo que o famoso poeta conhecia bem, tendo escrito inúmeros poemas e romances sobre a classe mais pobre depois de se mudar para Roma em 1949. Fellini certamente que reconheceu o seu talento, que foi aproveitado para o diálogo extra de "As Noites de Cabiria" e adições extras em "La Dolce Vita", não creditado. O auto-proclamado marxista, Pasolini consistentemente explora questões ideológicas e sociológicas nas suas obras, e este primeiro filme não é excepção. 
Accatone carrega a tradição italiana do neo-realismo encontrada em filmes como "Sciuscià", "Ladrões de Bicicletas", ou "Roma, Cidade Aberta" -, mas apresenta um quadro ainda mais sombrio do que Rossellini e De Sica. Como nunca trabalhou um dia na sua vida Vittorio Accattone (Franco Citti na sua estreia no cinema) sobreviveu relativamente bem como um chulo para a namorada, Maddalena (Silvanna Corsini), mas quando ela é presa, o sustento da Accatone deteriora-se rapidamente. A fome leva-o a trabalhar desesperadamente e até mesmo procurar a sua ex-esposa face da sua repulsa raiva e ameaças de seu antigo padrasto. Destemido, Accatone carismático usa o seu charme para conquistar a virginal Stella (Franca Pasut) e manipulá-la para seguir o mesmo caminho que a mãe levou para sobreviver.
Todos os personagens aparecem presos nos seus papéis da classe baixa. Dominado pela pobreza e motivado pela sobrevivência, os desejos da morte brincam com a realidade e quase se tornam um refúgio de um ciclo vicioso. Eles até fazem "jogos da morte" como a aposta de que Accattone não consegue encher a barriga de batatas e nadar no rio Tavere imediatamente a seguir.
A visão cinematográfica de Pasolini do submundo de Roma é muito mais corajosa do que outros tratamentos do mesmo assunto, e este não é filme que ninguém espere uma visão polida e estilizada da pobreza. Algumas cenas invocam pensamentos poéticos. Tal como acontece com os filmes italianos neo-realistas, filmando no local dá uma grande autenticidade como Pasolini também faz uso exclusivo de atores não-profissionais. Considerando que esta é a estreia na realização de Pasolini, torna este filme ainda mais atraente. 
Acima de tudo, Accatone estabelece Pasolini como um talento notável na realização, que não se coíbe de pintar retratos realistas do lado obscuro da vida. Poetas radicais estão destinados para fazer controvérsia, e Pasolini mergulha a criar um corpo de filmes sobre o submundo de Roma - este é o primeiro.

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