quinta-feira, 11 de julho de 2013

O Homem que Queria Saber (Spoorloos) 1988



Entre as características das narrativas mais hábeis do terror e do suspense, temos um facto incontestável: temos medo do banal. O produtor Val Lewton transformou o filme de terror na década de 1940, quando abandonou as figuras sobrenaturais, como o vampiro ou o lobisomem, e substituiu-os com o terror provocado pelo estranho ao lado. O ciclo de filmes que ele supervisionou entre 1942 e 1946, mais notavelmente Cat People (1942) e I Walked With a Zombie (1942), mostraram que as sombras simples são mais sinistras do que até mesmo o efeito de choque mais forte. Lewton fez as audiências verem que enfrentavam o trauma muito real da guerra mundial a saltar para os seus assentos. Como o mínimo de meios, mas como um resultado devastador
O cinema contemporâneo é tipicamente menos subtil ou indirecto, especialmente o de terror e suspense, géneros que muitas vezes deixam pouco para a imaginação. Pensemos em alguns dos momentos chaves de filmes associados ao género: a sequência do alien a saír do peito em "Alien" (1979) ou a ressurreição inesperada da homicida de Glenn Close em Atração Fatal (1987). A co-produção Franco-holandesa, de George Sluizer, "Spoorloos" é um exemplo de uma narrativa hábil. Um art-house hit em 1988 (re-feito nos EUA pelo mesmo realizador em 1993, com resultados previsivelmente lamentáveis​​), o filme é um reinterpretação arrepiante do enredo que Hitchcock usou em The Lady Vanishes (1938). Um casal holandês está de férias em França. As animadas brincadeiras indiciavam  que a sua relação era um compromisso profundo, com o tipo de fraturas inevitáveis que ​​qualquer casal pode sofrer. Eles descansam na viagem, para que Saskia Wagter (Jahanna ter Steege) possa comprar algumas bebidas frias numa estação de serviço completamente normal. De repente, ela desaparece, e Rex Hofman (Gene Bervoets) é atingido pela tristeza, confusão e culpa. Como poderia ele não ter visto o que aconteceu? Quem queria prejudicar alguém sem motivo aparente? 
Passam-se três anos, e Rex continua a procurar o amor perdido. Atormentado e propenso crises de raiva e desespero, Rex colocou a vida em suspenso até que descubra o que aconteceu naquele dia fatídico. O interesse de Sluizer, no entanto, não reside na solução do enigma, pois ele já mostrou ao espectador quem cometeu o crime: um homem calvo de meia-idade, Raymond Lemorne (Bernard-Pierre Donnadieu), raptou Saskia na estação de serviço depois de subjuga-la com clorofórmio. Mas enquanto nos mostra isto, Sluizer retém-se no destino de Saskia. E uma vez que Rex descobre que Raymond está envolvido, torna-se claro que o realizador está preocupado com o jogo de gato e o rato entre os dois homens, e a explicação do sequestrador.
O que se torna imediatamente evidente é que Raymond é um sociopata. Um exterior benigno que desmente uma obsessão em cometer um crime perfeito contra uma vítima aparentemente aleatória. O pouco que sabemos sobre a sua banal vida familiar retira-lhe qualquer possibilidade de homicídio, muito menos rapto e tortura. Por conseguinte, a tensão em "Spoorloos" não reside na antecipação da solução do destino de Saskia (e, eventualmente, Rex), mas na incompatibilidade entre a aparência benigna de Raymond e as suas tendências voláteis. Rex, de coração partido oferece-se ao assassino, a fim de descobrir o que aconteceu com a namorada. A descoberta desta informação e as suas consequências constituem o clímax do filme, e o elemento mais perturbador de uma narrativa consistentemente inquietante.  

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